KAPITEL 45: Ich mag den Monolog von dem Taglöhner; ich weiß nicht, wie Du’s hinkriegst, aber das ist infodump, der sich nicht wie Infodump liest. Sehr fein..

KAPITEL 46: „Wollt Ihr den Bastard vielleicht zu Tode parfümieren?“ Ich habe gelacht. Laut. Diese frivol-spitz-intriganten Salonunterhaltungen sind ganz und gar Dein Metier. Und damit habe ich an dem Kapitel nichts auszusetzen; man ist amüsiert.

KAPITEL 47: Abgesehen vom Akzent, ebenfalls keine größeren Einwände. Und ich merke, wie ich in die Geschichte einsteige.

KAPITEL 48: Bei der Beschreibung von Steinitz und seinen unkonventionellen Kuren fehlt es ein bisschen an der lapidaren Leichtigkeit, mit der Du sonst die Dinge so wunderbar schwebend abhandelst – stattdessen liest sie sich fast ein bisschen geschwätzig; die Szene mit den Schießübungen ist hinreissend.

KAPITEL 49: Standig Ovations! Sweet Jesus on a pogo stick. Stella & Lorenzo? Das kam … überraschend. Yay.

KAPITEL 50: Mir scheint, Ludomila hat das Zeug zum Magnificent Bastard. Die Szene, wo sie sich dem Doktor anvertraut ist toll; ich mag vielschichtige Antihelden. Und Bonuspunkte für Rochefoucauld, der Moralist. Und: oh Gott, arme Madeleine. Was die Geschichte vom Major angeht, bin ich mir nicht ganz sicher – auf der einen Seite passt sie „natürlich“ in die Szene, auf der anderen hat sie einen moralisierenden Beigeschmack, der dem ganzen nicht so gut zu Gesicht steht.

KAPITEL 51: Es überpurzeln sich die Verschwörungerpartien; die Szene mit der Schlägerei ist interessant … indem sie existiert; man ist versucht zu schreien, Monsieur L’Auteur zeichnen die Unterschicht ganz schön widerlich – bis man drauf kommt, nein, wenn man den Charakteren mit moralischen Standards zuleibe rückt, zieht sich die Widerlichkeit durch alle Schichten.

KAPITEL 52: Überhaupt ist Ludomila für mich eine interessante Person, mit all ihren Ecken, Kanten, Selbstmitleid, Mut und Härte.

KAPITEL 53: Ganz, ganz großes Kino. Schon allein wegen der Einleitung.

KAPITEL 54: So blöd es klingt, aber die Beiläufigkeit der Gewaltdarstellungen „gefällt“ mir; und ich glaube, ich kann mittlerweile benennen, was ich an der Serie so beeindruckend finde: Du erzählst (in meinen Augen wenigstens) mit dieser zynischen, etwas gelangweilten Leichtigkeit und Understatement, die, nun ja, einem „Intellektuellen“ des Ancièn Regime gut zu Gesicht gestanden hätte; Du bist irgendwie auch auf der Metaebene der Erzählstimme in der Zeit, und das ist faszinierend. Übrigens bitte nicht misszuverstehen: ich rede nur von den Implikationen der Erzählstimme!

Die „Gebet“szene, ist übrigens, in all ihrer Absurdität – und eingebettet in die Grauslichkeiten links und rechts – irgendwie ein humoristisches Meisterstück.

KAPITEL 55: Ohhh, noch eine Schicht Ludomila. Das Mädel fasziniert mich. Madeleine, for the record, bisher weniger – vielleicht, weil Madeleines (also, so wie ich sie bisher kennen gelernt habe) in der Literatur nicht so selten sind; Ludomilas schon. Ja, okay, sie hat den Antiheldenbonus; mal schauen, was sie daraus macht. Der Major, der Doktor und der Baron funktionieren übrigens so gut, dass ich nicht weiß, ob sie mich amüsieren, oder ob ich sie ohrfeigen will. Möglicherweise beides.

KAPITEL 56: Und täusche ich mich, oder sind Piotr und Ignacy auch bestrebt, immer schwindelerregendere Höhen monumentaler Blödheit zu erklimmen? Oi. Und, vor allem Stella! Es beginnt sich ein Bild zu formen. Yay!

KAPITEL 57: STELLA!
Und, im Kontext eine Sexszene „die Details sind nicht weiter von Belang“ zu schreiben – absoluter CROWNING MOMENT OF AWESOME eines Autors. Und verdammt, ich kann nicht anders – irgendwie ist es schwer, Lorenzo nicht wenigstens ein bisschen zu mögen. (Stella sowieso). Oh, dear.

KAPITEL 58: Die Beschreibung vor der Jagdpartie ist ein bisschen geschwätzig für meinen Geschmack; ansonsten – Au. Die Szene mit den Buben und dem Brot ist plakativ, aber trotzdem trifft sie. Au weh. Und ich habe Vorahnungen zu dem Körnchen Zukunft in Tagträumen von G.

KAPITEL 59: Auf die Gefahr hin, mich zu wiederholen: die „Salonkapitel“ sind Deine besondere Begabung; die Gesellschaft (und ich meine, Die Gesellschaft) der Zeit anschaulich historisch nachvollziehbar und gleichzeitg amüsant (im weitesten Sinn des Wortes) zu präsentieren, ist schon etwas, das man nicht so häufig sieht. Aber bei Dir hat das ganze auch noch Flair. Und. Eines noch. Mir dünkt, ich bin dem grandiosesten Satz des Romans – und wenn es nicht so nach Schmeichelei klänge, würden ich sagen, dem grandiostesten Satz seit längerem – begegnet. Ja, der hier:

„Außerhalb der Schlossmauern gieren die Menschen nach Essbarem, nach Brennbarem – um nicht zu verhungern, um nicht zu erfrieren. Innerhalb der Schlossmauern gieren die Menschen nach Anerkennung und Liebe – um nicht zu verhungern, um nicht zu erfrieren“. Herzlichen Glückwunsch.

KAPITEL 60: Bei der Labyrinthszene, am Anfang, ist es ein bisschen sonderbar, dass Du zuerst an Madeleine dran bleibst, und dann plötzlich Galkins Tagträume erwähnst; das wirft einen Holzhammer. Wie eigentlich die ganze Labyrinthsymbolik. Und der forcierte Spannungsaufbau.

KAPITEL 61: Momentan sind Stella und Lorenzo meine Lieblinge, fürchte ich. Auch wenn sie nur Nebenfiguren sind. Aber die zwei haben Ausstrahlung! Und ihren eigenen, bizarren Charme. Oh, dear. Die Interaktion zwischen Madeleine und Dassajaw hat natürlich für die LeserInnen in der Vogelperspektive etwas wunderbar Morbides. Schön.

KAPITEL Morris: Eines der Probleme, die ich mit „Tiret“ schon hatte – Du zitierst hier viel; nur, was Du zitierst, ist nicht „frei“ gesprochenes Wort, sondern Reden, Briefe, Essays, etc. Was zur Folge hat, dass sowohl Mirabeau als auch Morris, verglichen mit dem Duktus der übrigen Charaktere unnatürlich klingen – sie sprechen „historisch“, anstatt wie Menschen in einer Debatte.

KAPITEL 63: Huch? Gardisten? Ansonsten: alles gut.

KAPITEL 64: Die Betrachtungen über Unterschiede, Liebe, Schönheit und (Un)recht am Anfang gefallen mir; eine sehr elegante Art, die verschiedenen „Gegenpositionen“, die die Herrschaften einnehmen, pointiert darzulegen.
Ludomila, das Biest. Aber sie weiß, was sie tut. Und sie ist mir immer noch nicht unsympathisch. Das ist eines der wirklich schönen Dinge bei Dir: Du präsentierst eine ganze Parade von moralisch schwer angeschlagenen, verlogenen, oberflächlichen, grausamen Charakteren – und irgendwie nimmst Du mich als Leserin trotzdem für sie ein. Und Madeleine, als einzige Lichtgestalt unter den Schurken und Antihelden … mittlweile würde ich größere Summen wetten, dass sie das Ende dieses Romans nicht lebend sieht. Hm.

KAPITEL 65: Oh Gott, Madeleine. Verstörendes Kapitel, aber gut.

KAPITEL 66: Tarantino und De Sade verbringen gemeinsam einen kreativen, aber sturzbetrunkenen Nachmittag, und Anouillh schreibt die Ergebnisse mit? So ungefähr liest sich das Kapitel für mich.

KAPITEL 67: Die Ironie, dass ausgerechnet Stella und Lorenzo die Rolle der heldenmütigen Retter übernehmen, geht durchaus nicht verloren. Wobei, Schneid haben die zwei, das kann man ihnen nicht absprechen. Auf ihre Art. Wobei, für eine verdammte Uhr zu töten … naja, es passt zum Grundtenor des Romans; es siegt die Gier. (Und jetzt muss ich das Fest am Anfang von Brouillé nachlesen. Mir fehlen da schon wieder ein paar Kleinigkeiten). Die Ironie, dass Haddengast, der wenigstens in der Konversation heroische, als einziger so gar nicht zum Kampf beiträgt, ist fast schon keine Ironie mehr. Madeleine überlebt, Du siehst mich ehrlich erstaunt.

Na, servus. Im Vergleich zu dem frivolen Abenteuer von Mickiewicz, Marquis & Co hat das Ende von Madeleine noch eine verstärkte Wirkung. Sehr, sehr gut umgesetzt, aber wie ich heute schlafen werde, will ich auch noch nicht wissen.

Zu sagen, es war mir ein Vergnügen, scheint mir in Anbetracht des fraglichen Romans sehr wenig angemessen; auf jeden Fall ist es ein hochinteressantes Buch.